古建築照明の黄金法則が公開：汪建平氏が6つの実践的手法を紹介、千年の歴史を持つ建造物を夜間でもより魅力的に演出

「道」とは方向であり、「術」とは道筋です。両者はいずれも欠かせません。

「前回は、古建築照明における『道』――すなわち『本体を尊重し、環境に溶け込み、文化を継承する』という三大原則について考察しました。今回は『術』に焦点を当て、実践段階での手法と指標を分解していきます。」

8月8日、上海アイテル照明設計ディレクターの汪建平氏は、古鎮ランプ博覧会「明人オンライン」シリーズ・セミナー第2回の会場で、「中国伝統古建築照明の設計手法」をテーマに、7月18日の第1回で示した理論的枠組みを踏襲しつつ、無錫拈花湾や南京金陵小城などのプロジェクト実例を交えながら、敷地分析から手法選定、指標設定に至るまで、そのまま再利用可能な「古建築照明方法論」を体系的に提示しました。

敷地環境分析：古建築を夜景に“溶け込ませる”ことが重要、環境から“浮き上がらせる”べきではない

「夜景照明とは、建築を環境から切り離すことではなく、適切な姿勢でその中に溶け込むことです。」汪建平氏は、敷地環境分析が古建築照明の「第一歩」であり、建築の位置づけや周辺の輝度、文化的雰囲気を踏まえて、「建築がどのような姿勢で環境に溶け込むべきか」を決定する必要があると指摘します。

彼はいくつかの代表的な事例を挙げて説明しました：

無錫ボロミドホテル―“リズム光”で機能と意境のバランスを取る

このホテルは福建土楼の円融な形態を参考にしており、円形の建築ボリュームは宿泊客の休息と夜間の美観の両立が求められます。

設計チームは「仕切り壁用超狭角洗浄ライト＋屋根ラインの輪郭強調」戦略を採用しました。建築の縦方向の仕切り壁には超狭角投光灯（ビーム角15°）を設置し、25cd/m²の輝度で均一な光影のリズムを形成。屋根部分では4000Kの白色線形ライトで輪郭を描き、客室へのグレアを回避しています。その結果、「円融で控えめな」夜間イメージが生まれ、機能照明ニーズを満たすと同時に「禅のリゾート」という空間テーマにも呼応しています。

無錫ボロミドホテル

竺山大拈花湾楼閣―“階層光”で山水との対話を強化

太湖のほとりに建つ楼閣は、「遠景での輪郭把握」と「近景でのディテール鑑賞」の両立が求められます。設計チームは「地中埋設ライトによる柱面洗浄＋軒下フラッドライト＋瓦面照明」の組み合わせを採用。金色のフラッドライトで橋洞や水平な欄干を照らし、下部の視覚的基盤を構築。その後、暖色系の重点照明と三重の軒先からの白色フラッドライトで上部の豊かな階層感を演出。軒先の反り部分には10°の狭角ライトを重点照射（輝度15～20cd/m²）し、飛檐のダイナミックな美しさを強調しています。夜間に遠景から見ると、楼閣と太湖水面の反射が「虚実相生」の画面を形成。輝度は周辺環境の1.5倍以内に抑えられ、視覚的障害となることを防いでいます。

竺山大拈花湾湖心亭

無錫拈花湾禅意小镇―“写意光”で没入型の雰囲気を創出

「禅意」というテーマに合わせ、チームは「すべての建築を照らす」という従来の考え方を捨て、「重点照射＋環境の余白」手法を採用。通り沿いの店舗入口、提灯、山牆の一部のみを照らし（輝度5～15cd/m²）、建物間の陰影の階層を残します。地面の地中埋設ライトと水景の反射を組み合わせることで、「一歩ごとに異なる景色」を味わえる没入型体験を実現。例えば入口の門頭は3000Kの投光灯＋動く水紋プロジェクションを用い、提灯の暖光と明暗のコントラストを生み出し、導線を際立たせると同時に過剰な照明による静寂の破壊を避けます。

無錫拈花湾禅意小镇

鄭州同盟古鎮袁家村―“自然光”で村落の肌理を再現

本プロジェクトは明清時代の古民家を移築・復元したもので、設計の核心は「村落の自然な成長感を再現すること」です。チームは「内透光を主体＋局部補光を補助」として、既存の提灯照明を活かし、窓格子から漏れる暖光（2700K）で生活感を表現。移築された古建築の彫刻梁架には24°の狭角投光灯を重点照射（輝度50～80cd/㎡）し、木造細部を際立たせています。同時に建築間の輝度差を厳格に管理（≤1:5）し、現代的な照明が「北方民家の集落」の素朴な雰囲気を損なわないよう配慮しています。

鄭州同盟袁家村

「敷地分析の核心は、照明を『独立した装飾』ではなく『環境の一部』にする点にある。」汪建平氏は強調します。歴史的遺産であれ新築の擬古建築であれ、輝度の階層化（本体25cd/m²、環境5cd/m²など）、色温度のマッチング（青瓦は4000K、木造は2700Kなど）といった技術的手法を通じて、「建築―環境―人」の調和のとれた共生を実現する必要があると述べています。

6大照明手法：「還元」から「写意」へ、光と影のコード

建築の素材と文化的属性を踏まえ、汪建平先生は6つの核心手法をまとめ、「建築本来の美を強調するための照明を用いるべきであり、構造を歪めるべきではない」と強調しています。

外フラッドライト―建築の立体美を還元、制御とグレア防止が鍵

適用シーン：宮殿や寺院など威厳を示す必要のある建築。

技術的詳細：灯具の設置は隠蔽性が求められ、狭角投光灯を選択して光汚染を抑制することが優先されます。例えば日本の浅草寺では、投光灯を中庭の灯柱に集中させ、下部の灯具で基礎照明を担い、上部の4セットの円形投光灯で建築本体を精密に照射することで、グレアを避けつつ明確な階層感を演出しています。

浅草寺夜景

浅草寺投光灯柱

事例：南京金陵小城昭明館

当初案では遠方投光と地中埋設ライトを組み合わせ、2700Kの暖光で木製斗拱の質感を還元し、4000Kの中性光で琉璃瓦の清潔感を際立たせていました。重点エリア（屋根の鳳凰装飾など）は狭角ライトで強調し、「金頂暖檐」という立体的なコントラストを形成していました。

金陵小城昭明館シミュレーション図

しかし、フラッドライト柱と景観との衝突を考慮し、地中埋設フラッドライトと建築本体に小型フラッドライトを隠蔽設置する手法に変更。これにより比較的完璧な照明効果を得ることができました。

金陵小城昭明館写真

福善寺牌楼フラッドライト効果

内透光―控えめで奥ゆかしい「建築の呼吸感」、素材が核心

適用シーン：古民家や夯土建築など生活感あふれるシーン。

照明の組み合わせ：フラッドライト部分は漫反射素材（如：夯土壁、木格子）を優先し、滑らかな表面によるグレアを避ける。広範な内透光と局部フラッドライトの組み合わせで虚実一体の美を生み出し、金華十二杉房では夯土壁を媒体とし、局部フラッドライトを建物内部に隠蔽設置。壁面の漫反射を経て「温潤」な質感を呈し、電力密度はわずか0.11W/㎡、一日の電気代は5元未満に抑えられています。

金華十二杉房内透光と局部フラッドライト効果

事例：鄭州同盟古鎮袁家村

窓格子の微光と提灯照明を組み合わせて「村民の夜話」の生活シーンをシミュレート。建築立面は3～5cd/m²の低輝度を維持し、舞台化された照明がリアリティを損なうことを避けます。

袁家村内透光効果シミュレーション

精密フラッドライト―“解剖学的”に構造を描写、灯具と建築が共生

重要な戦略：建築構造に密着して小型灯具を設置。斗拱、柱、建築の墀頭などのディテールは個別にスポットライトを設計する必要があります。鄭州亳都新象プロジェクトでは、屋根の支尾部分に30°の狭角投光、山牆には60°の遠方投光、柱には地中埋設ライトによる壁面洗浄を組み合わせ、三者の輝度比を3:2:1に調整して比例の調和を確保しています。

鄭州亳都新象

事例：舟山観音法界南総門

屋根の輪郭は瓦檐ライトで照らし、斗拱の下には同色のカスタム小型ライトを設置して軒下の構造模様を照らします。柱については「底部フラッドライト＋柱後立面フラッドライト」手法を採用し、明暗の断層を避け、宗教建築の荘厳な威儀を際立たせています。

舟山観音法界南総門

ライトによる輪郭強調―“光帯の巻き付き”を拒否し、フラッドライトと“結婚”する必要がある

注意すべきポイント：純粋な線形輪郭強調（如：LEDライトストリップを直接軒先に貼る）は、建築を「発光骨格」に変えてしまい、立面や構造の美を失わせます。初期の上海豫園などが該当します。

初期上海豫園夜景

事例：恵山古镇308地块

線状の輪郭強調にフラッドライトで立面の階層を補完。山牆外側は暖白色の輪郭ライトで折線を描き、内側は2700Kのフラッドライトで壁面を洗浄。こうして「外剛内柔」の光影コントラストを形成し、単一の輪郭ライトの硬さを回避しています。

恵山古镇308地块夜景

点染式投光―“写意の余白”を持つ中国式美学、灯を筆のように使う

核心ロジック：最小限の照明で意境を創出し、「面倒なことすべてを網羅する」ことを避ける。「無錫拈花湾禅意小镇」では、テーマが禅意であることを踏まえ、機能空間（商店、宿泊施設の入口、地灯）を照らすことを決定。一方で山牆については、柔らかいフラッドライト方式を採用すると確認。すべての建築の山牆を表現するのではなく、写意的な手法で表現することで、堅苦しさや作為的な印象を避けました。

無錫拈花湾禅意小镇

事例：杭州勾山里

建築に対して写意的な投光を行い、馬頭牆は投光で輪郭を強化し、漏窗部分は暗く残して光影の虚実対比を通じて「水墨江南」のような階層感を再現します。

杭州勾山里

事例：金華十二杉房

金華十二杉房では、この建築をどのように表現しつつ環境に適切に溶け込ませるかを長時間検討。入口には芝生ライトを配置し、山牆を照らすために一つのライトを使用。この光はより自然に見えるでしょう。

金華十二杉房

ドラマチックな演出―“活性化”であり“娯楽化”ではない、コンテンツが王様

適用範囲：短期的な文旅景区での演出に限られる（如：祝祭ライトショー）。頻度は厳格に管理する必要があり（推奨：1日4回以内）。拈花塔ライトショーは「禅意の絵巻」をテーマとし、投影内容は建築の紋様要素から取られており、輝度ピークは80cd/m²に抑えられ、強い光が古塔の肌理を損なうことを防いでいます。

無錫拈花塔のライトショー

指標設定：輝度、色温度、演色評価数（CRI）の“黄金三角”

「古建築照明の失敗は、しばしば照らされていないことではなく、輝度のオーバー露出や色温度のずれにある。」汪建平氏は実測データを基に、三大核心指標を提示します：

輝度

平均25cd/m²以下、重点エリアは60cd/m²を超えない

輝度と人の視覚的感受：

★建築のディテールや特性要素（立面占率＜25%）

★建築の大面積立面エリアまたは全体立面

1、「輝度で設計する」、照度は補助的指標

2、平均輝度の概念、規格では建築立面の平均輝度推奨値を指す

階層化基準：文物建築（如：故宮角楼）は5～15cd/m²に抑え、「歴史のグレースケール」を再現。擬古商業建築（如：亳都新象街区）は20～30cd/m²まで引き上げ可能だが、局所的な過輝を避ける必要がある。

実測参考：0.2～2cd/m²は「微弱光」（如：古村落背景照明）、5～15cd/m²は「柔和光」（如：民家本体）、25～60cd/m²は「明るい光」（如：宮殿主立面）、60cd/m²を超えるとグレアが生じやすい。

色温度

素材と文化的属性にマッチさせる、一律適用を拒否

青瓦・灰壁：4000Kの中性光（如：南京金陵小城屋面）で、3000Kの「汚く見える」や2700Kの黄ばみを回避；
木製斗拱・紅漆：2200～2700Kの暖光（如：溧水城隍廟軒下彩画）で木材の質感を際立たせる；

漢白玉・琉璃瓦：4000～5000Kの冷白光（如：金陵小城石材壁面）で素材の清潔感を強化。

演色評価数（CRI）

紋様彩画はRa＞90が必要、色彩の“本物”を再現

基本要件：灰瓦や老木など無彩色領域はRa＞65でOK；有彩色の木材や琉璃瓦はRa＞80；紋様のある立面（如：麗水城隍廟軒下彩画）はRa＞90が必要で、低演色光源による図案の“退色”を避ける。

麗水城隍廟

Q&Aインタラクティブ質問：実戦難題の解決策

講演終了後、汪建平先生は会場の聴衆から寄せられた核心的な質問に回答し、古建築照明実務における痛点を直撃しました：

Q

南方の青瓦白壁建築、色温度をどう選べば「汚く見える」の問題を回避できるか？

A

青瓦には4000Kの中性光を推奨し、木造には2700Kの暖光を組み合わせて、「冷たい屋根・暖かい身体」というコントラストを形成する（如：南京金陵小城满庭芳）。

実測によれば、3000Kで青瓦を照らすと灰色っぽく見え、2700Kでは黄ばみが目立ちますが、4000Kなら江南建築の清雅さを際立たせるとともに、白壁（反射率0.75）と調和のとれた輝度比を実現できます。

Q

照度と輝度、どちらの指標がより重要か？

A

人間の目が感知するのは輝度であり、輝度を核心指標として推奨する（平均≤25cd/m²）。

照度を参考にする場合、素材の反射率を考慮して換算する必要がある：如：淡色系壁面（反射率0.7）では、20～60lxの照度に対応する快適な輝度は5～15cd/m²；濃色素材（反射率0.3）では50～150lxが必要。現在はスマートフォンで輝度を測定可能なので、デザイナーには現場で輝度計を持ち歩き検証することを勧める。

結  語

「中国人の建築は生命の建築である。照明は建築の魂・精神の伝達であり、伝統文化を守るためには、まず伝統建築自体の美を理解し、愛でる必要がある。同時に、我々は美学の法則を把握し、それを二つの言葉に要約することができる――‘営境’と‘造景’。境が先、景が後である。」汪建平氏は強調します。古建築照明は「機能・美学・文化」のバランスを保ち、照明を歴史と現代をつなぐ架け橋にしなければならないと述べています。

注：本文は中国之光網・明课堂「古鎮ランプ博覧会明人オンライン」チャンネル8月8日のライブ配信に基づくもので、内容は「中国伝統古建築照明設計探討」セミナー第2回を整理したものです。

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