Bilan des grandes vacances : À l’occasion de la Fête nationale et de la Fête de la mi‑automne 2026, que fait le secteur de l’éclairage ?

Les longues vacances sont terminées ; pour cette fête de la Mi‑Automne et de la Fête nationale, l’éclairage nocturne / paysager s’est comme chaque année mis en « mode festif ».

• À Shanghai, dans le secteur central du Bund, les illuminations ont été prolongées jusqu’à 23 h ; sur des façades médiatiques telles que le bâtiment Zhongyin, la tour de Shanghai ou le musée d’art de Pudong, des animations thématiques de la Fête nationale se succèdent en boucle.

• À Tianjin, sur les rives du fleuve Haihe, des sites emblématiques comme la place Jinwan, l’horloge du siècle, la « Roue de Tianjin » et la tour Tianjin arborent des éclairages spécialement conçus pour le 77ᵉ anniversaire de la Fête nationale, jouant sur des effets lumineux dynamiques aux teintes rouge chinois et jaune doré.

• À Changzhou, des spectacles lumineux à thème national ont été projetés sur des monuments tels que la tour panoramique située à 120° de longitude, la porte de Xiyinli et la place culturelle.

• Hangzhou, Weihai et d’autres villes ont également prévu leurs propres animations.

Outre la continuité des traditionnels éclairages urbains, deux expériences lumineuses méritent cette année une attention particulière de la part de l’industrie.

La première est le spectacle de drones lumineux, dont l’envergure et la portée médiatique ont franchi un nouveau palier.

À Tongcheng, dans la province du Hubei, 800 drones ont dansé au rythme d’un dragon biomimétique ; à Guilin, 2 000 appareils ont dessiné le mont Xiangbi depuis le ciel au-dessus du fleuve Li ; à Jiujiang, Zaoyang, Kunming et ailleurs, de telles performances se sont multipliées. Parmi elles, celle d’Yichang a particulièrement marqué les esprits : 5 000 drones ont illuminé pendant quatre nuits consécutives le cours du Yangtsé, attirant jusqu’à plus de 200 000 spectateurs par soir. L’image de « dauphins bondissant dans le fleuve » est même devenue un véritable phénomène viral, avec plus de 35 millions de vues sur les réseaux et environ 220 millions de vues pour les vidéos courtes.

Performance de drones à Yichang (photo issue de Sina)

Il n’était pas habituel, par le passé, qu’une manifestation lumineuse d’une telle ampleur suscite un engouement spontané et des créations dérivées à l’échelle nationale. Lorsque la scène lumineuse s’élève du sol jusqu’à des milliers de mètres d’altitude, l’association entre l’éclairage, l’économie de basse altitude et la communication urbaine ouvre désormais une voie jusque-là peu explorée.

La seconde innovation concerne l’intégration effective de l’IA dans les installations lumineuses.

Fin septembre, Signify a introduit un agent intelligent basé sur l’IA générative dans l’installation « VOIDSPACE — Espace vide » du Festival international de la lumière de Shanghai : les visiteurs n’ont plus besoin d’utiliser d’interface de gradation ; il leur suffit d’exprimer leurs émotions via une mini‑application, et l’IA calcule en temps réel des effets lumineux dynamiques qui reflètent leur état d’esprit.

Autrefois, créer un spectacle lumineux riche en nuances émotionnelles nécessitait que des professionnels définissent manuellement chaque paramètre et programment minutieusement les dispositifs ; aujourd’hui, le langage naturel et les émotions elles‑mêmes peuvent servir de « moyen de gradation », tandis que le système traduit ces indications en une « recette lumineuse » permettant de piloter en temps réel les éclairages.

Pour l’éclairage paysager et les visites nocturnes liées au tourisme culturel, il s’agit d’un changement fondamental dans la manière de concevoir les œuvres — un véritable allègement des barrières techniques, rendant possible un dialogue en temps réel entre l’humain et la lumière.

Quelques évolutions concrètes observées lors de la Fête nationale

Au‑delà des concepts à la mode, les réalisations concrètes de cette année mettent en lumière plusieurs tendances claires au sein de l’industrie de l’éclairage.

Premièrement, la maîtrise fine de la lumière remplace le bricolage massif d’éclairages. Avec le renforcement des contraintes liées à la pollution lumineuse, à la protection du patrimoine et à l’économie d’énergie, l’approche « plus c’est brillant, mieux c’est » et l’accumulation indiscriminée de luminaires sont progressivement abandonnées ; la gradation par zones et par moments, ainsi que le contrôle précis de l’éclairage, deviennent des exigences incontournables pour les projets haut de gamme.

Deuxièmement, l’IA passe d’une simple « exécution automatique » à la « génération de contenu ». Les systèmes d’IA traditionnels pour la gradation — activation/désactivation horaire, ajustements fins en fonction de l’environnement, séquences prédéfinies — sont déjà largement répandus et ne constituent plus un obstacle majeur ; l’innovation du projet shanghaïen réside dans le fait que, pour la première fois, l’IA apparaît comme un « outil de création en temps réel », faisant passer l’éclairage intelligent d’une logique de « maintenance passive » à une logique de « création active ». Cela constituera une source essentielle de différenciation pour les prochaines phases des projets touristiques culturels haut de gamme.

Troisièmement, la lumière et l’ombre passent d’un rôle purement esthétique à une fonction pratique. Les éclairages ne se limitent plus à créer une ambiance ; ils contribuent désormais activement au développement de l’économie nocturne, aux interactions dans les espaces publics et à l’expression culturelle urbaine — l’engouement des visites nocturnes lors de la Fête nationale en témoigne pleinement.

Quatrièmement, l’intégration matérielle‑logicielle devient la norme. Le matériel d’éclairage, les systèmes de contrôle intelligents et les contenus créatifs sont désormais étroitement liés ; il devient de plus en plus difficile de réussir en se contentant de vendre des luminaires ou de réaliser des travaux isolés ; les équipes capables d’offrir des solutions globales seront nettement avantagées.